《Bem》是根據(jù)50年前風(fēng)靡一時(shí)的番劇《妖怪人間貝姆》改編而來(lái)。故事講述了貝姆、貝拉以及貝羅三位關(guān)系似家人一般緊密的妖怪,他們渴望成為真正的人類(lèi),在人類(lèi)社會(huì)中生活的故事。該番以"隱形會(huì)議"追擊貝姆一行作為主線,串起了一個(gè)個(gè)基調(diào)較為陰暗的單元?jiǎng)?每一集都講述了一個(gè)獨(dú)立的故事。近年來(lái),老番新拍并不少見(jiàn),但質(zhì)量卻參差不齊。成功的案例有2015年大火的《阿松》和2018年獲得豆瓣評(píng)分9.1分的《魯邦三世PART5》。這些番劇為了適應(yīng)現(xiàn)在的市場(chǎng),都做出了一定程度的改編。例如,《阿松》在人物塑造上下足了功夫,通過(guò)六胞胎們性格的突變,給觀眾留下了無(wú)限的想象和創(chuàng)作空間。而《魯邦》則把目光放在了時(shí)代的改變上,引入了網(wǎng)絡(luò)輿論這一話題。《Bem》也不例外,選擇了對(duì)人物形象進(jìn)行重塑,而這一改動(dòng)的效果還是相當(dāng)不錯(cuò)的,尤其是女主角貝拉的JK造型,更是彰顯了其無(wú)限的潛力。然而,盡管《Bem》在人設(shè)上做出了改動(dòng),但并沒(méi)有在中國(guó)市場(chǎng)獲得理想的成績(jī)。這只能說(shuō)明該番在劇情和制作上還存在一些瑕疵。劇情方面,雖然每集的單元?jiǎng)《紘@著不同的主題,如歧視、背叛、孤獨(dú)等,試圖探討一些深層次的社會(huì)問(wèn)題,但由于篇幅有限,很多故事都顯得有些淺嘗輒止,缺乏深度。而主線"隱形會(huì)議"的設(shè)定也過(guò)于模糊,缺乏說(shuō)服力。在制作方面,《Bem》的畫(huà)面質(zhì)量和特效水平也略顯一般。尤其是妖怪形態(tài)的設(shè)計(jì),雖然延續(xù)了原作的風(fēng)格,但在當(dāng)下看來(lái)卻顯得有些過(guò)時(shí)和低budge。而片尾曲的歌詞和曲調(diào)也與劇情的基調(diào)不太相符,顯得有些突兀制作組時(shí)不時(shí)地展現(xiàn)出一些"貧窮"的表現(xiàn)。例如,在第二集開(kāi)頭的第二分鐘,有一段路人的"鬼畜斗舞"片段。雖然這段片段意在渲染街頭的,但其夸張而不自然的,卻給人一種低成本制作的感覺(jué),略顯粗糙。另一個(gè)例子出現(xiàn)在第七集中,主角們?cè)诠珗@喂狗的場(chǎng)景。這個(gè)鏡頭持續(xù)了將近20秒,期間主角們的動(dòng)作幾乎沒(méi)有變化,而狗糧的畫(huà)面也顯得十分簡(jiǎn)陋。這種長(zhǎng)時(shí)間靜止不動(dòng)的場(chǎng)景,不禁讓人懷疑是否是為了節(jié)省成本而刻意為之。第八集中,女主角的母親登場(chǎng),但她的顏值卻忽高忽低,時(shí)而美艷動(dòng)人,時(shí)而又顯得平庸乏味。這種反差不禁讓人懷疑是否是因?yàn)橹谱鹘M在人設(shè)和作畫(huà)上出現(xiàn)了紕漏。,第四集可以說(shuō)是全番的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于京都動(dòng)畫(huà)發(fā)生火災(zāi),該集的劇情不得不緊急進(jìn)行改動(dòng)。結(jié)果不僅播放時(shí)間推遲了一周,劇情也變得十分混亂。本應(yīng)在該集揭露身份的"粉塵男"角色,也因此淪為了"白給"的工具人,觀眾們對(duì)此頗有微詞,不少人因此選擇棄番。這一變故似乎也給制作組帶來(lái)了不小的打擊,之后的敘事節(jié)奏越來(lái)越詭異,令人費(fèi)解。隨著劇情的推進(jìn),一些老套的橋段和情節(jié)也開(kāi)始頻繁出現(xiàn)。主角間的誤會(huì)、反轉(zhuǎn),以及真相背后隱藏的黑幕,這些都是耳熟能詳?shù)奶茁贰ｋm然這些梗在前幾集還能勉強(qiáng)吸引觀眾的眼球,但隨著劇集的深入,觀眾們似乎也開(kāi)始審美疲勞了。不過(guò),第九集在敘事結(jié)構(gòu)上卻有了一些創(chuàng)新。與前幾集不同,該集減少了主角間的互動(dòng),而是將更多筆墨放在了女警官身上。這個(gè)一直存在于背景中的角色,終于迎來(lái)了自己的主場(chǎng)。她的故事線似乎也暗示著,番劇的主線終于要正式展開(kāi)了。